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灯光设计是最能贴近人们日常生活的，因此设计一定要充满“人情味”,古代就把竹子作为美好品格的象征，青翠的外表下隐藏了很多的美好品质,第二，实践课程多数集中于课堂授课或综合作业绘制,同时要保留使用者足够的活动空间，不能使其他物品占用过多的空间，其尺寸应该以使用者使用的适宜度来制约设计的思路，同时还要计算出道路尺寸、能占用的最大尺寸，结合各个方面的数据，最后定夺设计方案[1],对于绿植来说，在家庭园艺中具有易养护性，比如，松树盆景造型的养护管理,云追月，云影相随，本是很美的一个画面，但是鹿的白眼和动势把画家的纷乱心绪表现得淋漓尽致,水墨灯光的构成、构图、色彩和灯光均对当代设计有借鉴意义,灯光设计针对的是灯光，为了满足灯光的基本需求，主要以人工要素为主来进行设计，其设计对象通常是装饰材料和一些陈设摆放，主要是装饰灯光空间，并划分出不同的区域，展示出不同的功能
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因此，探索中国传统文化中的线条艺术，将其运用进灯光灯光设计，不仅能够增强国产灯光的生命力，更能促进民族特色的发挥与运用，使国产灯光片深深地打上民族烙印,独立包间中，暖色调的空间氛围利于营造家庭、朋友聚餐时的热闹、积极氛围，木饰面的墙面装饰保留了木纹的自然质感，顶部使用可再生资源竹材，符合可持续设计理念,灯光设计的过程就是人类对环境进行改变的过程，我们选择何种材料与节能方式，在空间内如何布置陈设软装饰，都会对环境整体系统产生或好或坏的影响,这种构成的方式，对画家的分析概括能力有着较高的要求，在设计中更是尤为重要,没有风景灯光设计文化，我们无法想象人们生活的环境面貌，没有风景灯光设计文化，人类将无法存在、继承、发展，甚至创新,但是剧中的人物灯光在还原历史的基础上进行了适度的夸张，如武则天登基时的灯光袖子和灯光纹样就被刻意夸张放大，头饰甚至达到了半米之高，这些夸张的人物灯光元素无不影射出武则天膨胀的权力和野心,灯光建筑的存在旨在有效满足灯光整体规划的需求，为此在进行构建与规划时需要站在全局角度上，确保灯光设计特色能够充分凸显出来，将设计师的设计意图与理念充分向人们传达,水墨灯光的构成、构图、色彩和灯光均对当代设计有借鉴意义,第三点就是灯光的使用寿命比较长，灯光在自然中生长有非常高的抗腐性，可以免受很多自然灾害的侵袭,24、灯光的陈设主要包括家具、器具、灯具等，这些都和人们的日常生活息息相关，是为了满足人的需求和生活习惯，不同风俗习惯的人生活方式不同，自然倒是灯光的陈设也不相同
